参赛最开心的莫过于看了许许多多的电影。
电影节不是只有参赛的电影来了, 还有许多电影是来这里寻求曝光机会的，它们有的根本没有来得及翻译，有的租不到合适的影院, 但每一个电影人都很努力的向世人宣传他们的电影。
她根本不挑，每天都能看个两三部, 因此也得知了很多没什么用的知识。
比如南非许多国家的官方语言是法语, 有几部南非电影没有翻成韩语，也没有使用英语，里面的演员说的是法语，字幕翻译也是法语。
她对法语的全部知识都来自拍燕燕时背过的剧本，但脱离剧本环境后，她就一句也听不懂了, 最多能听懂几个词和几个短语。
开始她以为这是一个爱情故事, 混合了青年和少年的奋斗，还把开头的女孩子当成了女主角，脑补了很多关于她的情节。但后面她就不出现了镜头出现了大量的南非自然景观，当她开始以为这是一部旅游宣传片时, 突然自然景观里又出现了大量残留的土矿，青绿色的林地中间门突然出现了巨大的、一望无际的土色的坑洞, 边沿足有几十米高, 漫长的边际一眼看不到边，让人怀疑是不是接下来的地面都被挖成这副样子了。
主角却什么也没说。她只好紧急翻影片介绍, 发现影片介绍里说当地曾经在几十年前是法国人的殖民地，当地矿产资源被开采一空。
是环保片吗。
然后影片突然就结束了。
片头男主角在自己家门口望着前方说他一事无成。
后面还有电影主演主创上来讲话，但她没听懂多少，看电影她就没带翻译了，认为电影不可能看不懂, 结果就真看不懂了，这部电影的主创们说的是带口音的法语，他们也没配翻译，她只好最后随大流鼓了鼓掌就出来了。
虽然她觉得这部电影主旨不够明显，内容也有点空洞，但她发现自己竟然会常常回忆起片中的镜头和情节。
这是一部好片。导演功力高深，演员演技也是出神入化。
她跟年导聊时说有时剧情片就是一时看着痛快，但过后忘得很快，相反一些意识流的文艺片倒是更容易留下深刻的印象。
年导点头“确实是这样没错。但是剧情片是好入门的，文艺片更靠天份。很多导演自我感觉灵魂文艺得不行，精神超脱世人，但拍出来就是不知所云。剧情片更适合大众和普通导演去钻研。”
年导指自己“我就很明白，我再有导演梦，再有理想，也只能定一个可以达成的目标。比如得奖，我给自己定了这个目标，至于跟我的理想有多远，这就不说了。”
她说史导史今生的镜头是有意思的。
年导“她要是日后想拍文艺片是可以的，她的镜头有艺术感。”
不是说拍得清冷孤寂就行了，以前艺术片总是黑白灰，后来花样年华一出来，大红大绿也能艺术得起来，不用披头散发，市井人家也能艺术。这就是大师。
年导总结就是艺术片这碗饭不是谁都能吃上的，主要靠天赋。老天喂饭也分喂得多和喂得少的，她就觉得老天在喂她的时候少喂了几口。
史今生没来韩国，她就把年导说的话发给她。
史今生很快回了消息。
史今生“年导跟我说过，让我多琢磨镜头，剧本最好是买现成的，一个人不可能什么都做得好。所以我最近正在不停的看本子，等你回来我告诉你我挑了几个好本子”
柳苇“好啊。”
她一点都不担心史今生挑的本不适合她。
史导跟梁平、陆北旌不一样，梁平挑女主角的本，女主角一定要纯洁美好，爱情一定是未开封的状态。
陆北旌偏好母亲这个女性角色，他就没挑过一个有年轻女角色的剧本，一定是男主剧本，年轻女角色都是给他当镶边的。
史导看剧本与他们完全相反。
她看好的本一般没有男人，全是女性角色，一眼望去跟女儿国一样。不是说镜头里不放男人，而是这些男人也有自己符号化的一面，比如爸爸、男朋友、丈夫，这些男人甚至都不用出现名字。
女角色都有来有去，再是配角都有个名字，街边卖水果的大姐都要有一个闪光的镜头来显示她的个性。
导演都有自己的性格，都有独霸的一面，梁平这样，史今生也这样。
年导对她就像梁平对陆北旌这是能带来投资的演员还有演技是大宝贝啊
年导“所以这部片里，关于你的镜头，我用的都是史导拍的。”
终于幸福小区在电影节放映了。
柳苇特意打扮了一番，穿的是燕燕里的旗袍，隆重款的，参加婚礼那套，大红色配珍珠云肩，珍珠都是用的真货，不过是河珠。
她还戴了陆北旌设计的手镯和项圈，项圈也是燕燕里的同款，当时道具组做好后她戴上配旗袍很好看，觉得很喜欢，但是现代首饰很少用项圈这种款式了，她就遗憾的跟他说了一次，结果他就自己设计了一个金项圈，下面用了钻石流苏。这回她戴出来就没用钻石，只用项圈。
开幕先例行做一下人物介绍，年导挽着她的手上前，话筒递给她先说。
柳苇就用中文说“各位好，我是柳思思，是一名来自中国的演员。”
她身边站着的翻译尽职尽责的翻成韩语。
开幕介绍很短，为了不打扰大家看电影的兴致，他们说完就下去了。
然后转到二楼包厢里看电影。
看电影的只有她，其他人在一边享受自助简餐，一边聊天。
方芳已经跟韩国导演聊到一起了，她说英语，韩国导演一边艰难的用英语说，一边用手机翻译。
方芳一边说一边轻轻摇头，看样子是拒绝了很多韩国导演的提议。
但两人看起来是越聊越投机了。
她真想学学方芳的话术和让人信服的本事。