其中一幅他见过， 便是曾挂在他办公室里的那幅《上海田子坊》。

另一幅却是他也没见过的新画。

鲜艳的色彩和跳脱的笔触瞬间抓住赵丹英眼球， 因为站在门口根本看不清，他不自觉轻轻推了下伊万。

伊万倒也完全没意识到有人十分不客气的推了他， 因为他也正想更靠近一些。

没有在长木椅上就座， 伊万走到墙边， 距离两幅水彩画一步之遥，仰着头，一瞬不瞬的盯着《思念》。

赵丹英与他并肩，一模一样的仰头姿势，一模一样的盯着《思念》。

茶桌边， 就只剩下法国翻译坐着与沈佳儒和华婕相对， 场面一时无比诡异。

华婕攥着拳，仰头看着伊万的黄色后脑杓和赵丹英的黑色后脑杓，以及自己两幅被后脑杓遮挡了下缘的水彩画。

她深吸一口气， 有些紧张。

沈佳儒却忽然放松下来，他身体后仰，舒展闲适的翘起二郎腿，甚至有闲心转头望了望窗外的沪上风光。

看样子，他不需要废话太多，去跟伊万介绍自己此次约见的目的，也不需要费劲的跟伊万介绍华婕的两幅画了。

估计，一会儿伊万会主动坐回来，问他和华婕关於那两幅画的问题吧。

沈佳儒懂得，艺术家一旦走进画作中，难免会变成一千零一个问题。

他料的没错，只是这一等，就是四十分锺。

伊万对一幅画的深入欣赏持久度，连赵丹英都扛不住了。

最后变成所有人坐在茶桌边，一边喝茶，一边看着今天最重要的客人，在《思念》前仰着脖子罚站。

……

法国人热情喜爱社交，热爱生活和仪式感。

他们崇尚浪漫，崇尚自由自在，崇尚洒脱和慵懒，崇尚高格调和高品位。

伊万这些年深深浸淫在艺术圈里，虽然年纪大了，却也并没有沉在古典油画和过去曾辉煌过的各种流派中故步自封。

相反，他本人虽然对达达主义和超现实主义有些一言难尽，但不得不承认，这些流派在不断进化的过程中，反而给了他更多期待和惊喜。

而华婕的作品，却是在传统流派对纯粹的视觉美的多方位多角度追求中，融入了超现实主义的极端情绪表达元素。

但，仍是美的。

色彩和笔触对视觉的冲击，是令人享受的。

它不单纯的追求对观点的表达，和情绪的宣泄，很大程度上，仍是朝着‘好看’去的。

但这些融入进去的情感，真的太值得人不断不断不断的去回味了。

原来，这个小姑娘远远不止《和谐》而已。