聂南圭：“这个人祖上其实就是做古董的，主做亚洲艺术，中亚东亚都做，他也算是继承了自己家族的衣钵，不过二战期间，被关了德国人的集中营，家里财产也遭到了破坏，从集中营出来后，他便来美国，开古董店，也曾经当过大都会博物馆的买手。”

初挽意外：“他还是大都会博物馆的买手？”

当年纽约为了大批量搜罗全世界珍宝的，一些顶尖富豪几乎在全世界购置顶尖艺术品，几大古董收藏世家比如古根海姆家族，这都是大众所知的纽约古董买手，又比如安思远，趁着中国经济落后物价便宜，遇到大开门那就是闭着眼睛买买买，差不多就是去中国搞批发了。

而除了这些富豪，美国大博物馆也有自己在世界各地的长期买手，比较为人所知的比如解放前中国的卢芹斋。

聂南圭：“据我所知，他曾经为纽约各大博物馆供货。”

初挽：“那他这能量还不小？”

聂南圭：“都是过去的事了，现在他年纪大了，早不干了，养老了。底下子女上名校，当律师当医生，也算是有些前途，都不做这一行了，所以对於他那些事，知道的没几个。”

初挽：“他现在一直深居简出？”

聂南圭：“偶尔出来逛逛，据说也会去一些大拍卖会看，不过不怎么出手——”

他想了想：“除了大拍卖会，一些小型艺术展览也会参加吧。”

初挽：“那我们有什么办法，从他手里挖出来那件黄金板楔形文字？”

聂南圭有些苦恼地摸了摸下巴：“这世上最难对付的就是这种老人，他无欲无求，关键那物件人家也没拿出来，看上去没什么想卖的意思。”

古董商得了好物价，除非有很好的渠道倒手卖出，不然一般都要捂着的，叫藏在水下，一般捂几年，看准时机再出。

寻常物件可能三五年拍卖场上出现一次，但是有些珍稀大件，在拍卖场上出现周期可能是二三十年。

说白了人家拍到了，心头好，总得自己藏着，不可能立即卖，立即卖不好加价，自己私藏几十年，年纪大了想法变了，或者境况发生变化，就可以卖了。这时候过去几十年了，时代不同，卖的时候自然也可以大幅度涨价了。

初挽却是在想一种可能。

这位弗莱门鲍姆先生当年从集中营刚刚走出来，惊魂甫定，却已经用香烟和面包从苏联士兵手中换取了那件让德国博物馆苦寻几十年的黄金板楔形文字，可见此人目光长远，也看出这黄金楔形文字的价值。

但是不知什么原因，弗莱门鲍姆先生的这件黄金板楔形文字没能放到大都会博物馆了，也没能在拍卖会上展露风采，竟然一直留到了他去世，由他的后人处置，以至於被德国博物馆通过法律手段重新要回去。

初挽记得一个细节，他的后人是在“钱币藏品”一个不太起眼的分类中找到的这件黄金楔形文字，也因为这么一个不起眼分类，他的后代甚至并没有把这个当做什么好物件，就这么送到了遗产拍卖会上，猝不及防间就被德国博物馆给抓住了把柄。

其实这位弗莱门鲍姆先生去世的时候，联合国关於文物的公约条款已经非常详尽了，他作为一个行内人士，应该明白这意味着什么，他完全可以采取一些措施来规避自己的风险，至少不应该由他完全不懂行的后代就那么直接拿过去拍卖会。